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已经被山河印镇压，失了反抗之力，此刻虽然挣扎不休，但还是被吕布拉入

> 厂商新闻《太癫了！这顶级女星又玩脱了》特朗普继续对日本施压：日本需要开放市场 时间：2025-12-06 05:30

• 编辑:CN

好莱坞有一种「魔咒」。

很多女演员在拿到奥斯卡影后之后，往往会陷入一种「求稳」的安全区。

接几部大女主传记片，演几个光鲜亮丽的中产阶级，维持住「咖位」和「体面」。

但有一个人，偏偏不信邪。

她不仅不求稳，反而像一列脱轨的过山车，在放飞自我的道路上越跑越远，甚至把「疯癫」当成了新的勋章。

没错，鱼叔说的就是艾玛·斯通，亲爱的「石头姐」。

凭借《可怜的东西》二封奥斯卡影后才没多久，大家都以为她会稍微歇口气，美美地拍个爱情片或者时尚大片。




结果呢？

她又干了一件让所有人大跌眼镜的事！

她把自己「毁」了。

剃光头、被囚禁、被涂满奇怪的药膏、在那阴暗潮湿的地下室里，发出非人的嘶吼。




这一次，她的野心昭然若揭。

向着奥斯卡再次发起冲击，去争夺那至高无上的第三座小金人。

今天，鱼叔就以此为契机，好好聊聊这部电影——


《拯救地球》Bugonia








此片改编自韩国同名电影。

石头姐饰演一个精英女性，大型跨国制药集团企业CEO。

主营方向是药物研发与生物科技。




一天，她刚和下属宣布，以后员工5:30准点下班。

看来是个好老板？




但怎么，好人没好报？

下一秒，她在家门口被两个蒙面人绑架。

被注射了不明液体，昏了过去。




醒来后，发现自己被剃光了头发，绑在床上。

身上还被涂抹了大量药膏。

眼前站着一胖一瘦两男人。

胖的沉默寡言，瘦的就是杰西·普莱蒙饰演的男主，激进主动，明显是主导者。




什么情况？

是商业对手的绑架勒索？是仇富者的报复杀人？还是见色起意的变态劫色？

没想到，统统不是。

男主义正言辞地说，这些都和他们没关系。

他们不为钱财，也对她的身体没兴趣。

甚至为了防止她用美人计，他们已经自行化学阉割了。




之后，他说出了他的目的：

「我知道你们星球的种族一直在对地球实施技术奴役，我需要你在月食之夜带我们前往你的母舰，以便与你的皇室上级面对面会谈。」




也就是说，男主认定女主是来自仙女座的外星人，并且坚信她们种族一直在操控、毁坏人类的生活，他绑架女主的目的就是为了与外星人的上级见面、谈判，以拯救地球。

他知道外星人是通过头发接收母星信号，所以剃了女主的头发，以防她搬来外星救兵。

身上涂抹药膏，也是为了削弱外星人的力量。




这么中二？

女主连连解释，说误会了，她不是外星人。




还好心劝男主，你是不是压力太大了应该看看精神医生。

换来的，是男主变本加厉的恐吓、折磨……







这场闹剧要如何收场？

故事的走向，让人大跌眼镜。

男主为了让女主尽快承认外星人身份，决定电击检测法亲自验证。




然而，在对女主进行了一顿令人头皮发麻的残暴电击后。

男主反而通过某种离奇的脑回路，得出了一个更惊人的结论：

她不仅是外星人，还是外星皇族。

男主唯恐自己怠慢，选择改变策略，邀请女主上楼用餐。




用餐聊天中，女主理解了男主抓她的真正原因：

一来，男主母亲是她所在医药公司的试药小白鼠，新药不仅没救命，反而让她长年卧床，生不如死；




二来，作为一个养蜂人，他深爱的蜜蜂种群正在大规模离奇死亡。

在他的认知里，这两件事指向了同一个源头。

即，这家公司背后的实际操纵方外星文明，正在毁灭自然，毒害人类。




女主矢口否认，换来的又是一顿拳脚。

争执未歇，警察上门例行询问。

小胖用枪胁迫女主到楼下藏好，留下男主独自应付。




女主趁着这个机会，试图从小胖身上找出路。

她不断劝小胖远离神经兮兮的男主，赶紧回归正常生活还来得及。

小胖本就深受良心折磨，潜意识里也觉得她是无辜的。

但因为他对男主很是依赖，在「救人」与「背叛」的巨大撕扯中，他彻底崩溃，居然选择开枪自杀。




男主发现弟弟被杀，痛苦不已。

而此时的女主也彻底撕下了伪装，她利用男主最后的情感软肋，发出了致命一击：

她说，公司已经研制出了解药，能治好男主母亲。

「我的车后备箱里的那瓶防冻剂，实际上就是解药。」




男主像抓住了救命稻草般冲到医院给母亲注射。

结果可想而知，女主为自保撒了谎，那只是普通的化学毒剂。

男主母亲当场断了气。




另一边，女主居然还没逃。

她在地下室发现了男主收集的惊人资料——

被解剖的外星研究标本、大量照片和密密麻麻的笔记等。




面对暴怒归来的男主，她终于承认自己就是外星人。

她说，外星文明曾因意外导致恐龙灭绝，出于内疚才创造了人类。

只是，人类的行为让人失望。


「原本指望你们能守护地球，没想到你们残暴、贪婪、自相残杀……我们现在所做的一切，才是真正的拯救地球。」




为证明，她提出带男主去见证真相，她说回家的传送带就在公司的壁橱里。

结局，走向了最后的疯狂……

男主为以防万一，腰缠炸弹，抱着同归于尽的决心，先一步走进那个所谓的「传送门」。



就在他踏入衣橱的瞬间，一声巨响，血肉横飞。



男主的头颅滚落在地，而女主被巨大的冲击力击晕。




本以为这个闹剧终于结束了。

没料，当女主在救护车上听闻，爆炸是因壁橱内温度过高导致炸弹被点燃时。

她突然跳下救护车，越过惊恐的人群，义无反顾地冲回了那个被炸毁的壁橱。

这一次，奇迹发生了——

她真的消失了。

她回到了她的母星，告诉同胞，拯救地球计划失败了。







之后，她冷冷地按下了一个气泡一样的按钮。

瞬间，地球上所有的人类都失去了意识。

这才后知后觉，那个被视为疯子、变态、绑架犯的男主，竟然是地球上唯一清醒的人。

他看穿了一切真相，却至死都被当成一个笑话。










显而易见，这是一部典型的高概念电影。

风格古怪，荒诞中带着十足的黑色幽默。

相比导演之前的作品，情节相对简单明了，主角演技撑起整个故事的情绪。

可以理解，很多人看完吐槽，石头姐越来越沉迷于在电影中「受虐」。




全片下来，身为「外星皇族」，她遭遇了被绑架、囚禁、毒打、强行剃头、电击……

直到电影结尾，才恢复了作为「高等生命」的威严与冷漠。




而且的确，这两年她拍的电影，「含虐量」极高。

从《可怜的东西》里通过大胆的身体探索去碰撞世界的怪诞成长；

到《善良的种类》里为了寻求归属感而切断手指、献祭自我的极端信徒；

再到这部《拯救地球》里被囚禁折磨……

她早年的甜心形象早已荡然无存。




自从开启了这条「自毁式」的表演路线后，她在奖项上也确如开挂，迎来了演艺生涯巅峰。

这也让很多观众产生质疑：这是不是又是一次精准计算的「冲奖」行为？演员「自虐」已经成了拿奖密码？

巧的是，前段时间国内也有类似的讨论。

演精神病、演残疾人、演极端受虐者，似乎总是通往影帝影后的捷径。

易烊千玺在《小小的我》中演脑瘫患者拿下金鸡影帝，《狂野时代》演「怪物」、疯魔者，凭此走上了戛纳红毯，都引发了类似争议。




到底该怎么看？

鱼叔觉得，倒也不必一概而论。

判断的核心在于：电影中演员的「自虐」表演，究竟是服务于故事内核的必要牺牲，还是仅仅为了视觉刺激和博取同情的噱头？

至少在《拯救地球》这部电影里，这种「虐」其实有着极强的逻辑自洽。

设定上，男主为验证女主是外星人，必须使用那些荒诞的手段——用电击逼供、浑身上下涂抹药膏、剃光头发以切断她所谓的通讯工具。

这些看似变态的行为，在男主的认知里，是严谨的安全措施。




导演兰斯莫斯并没有刻意用特写去放大残暴血腥感，也没有用花式的拍摄技巧表现女主的可怜。

相反，石头姐表演的受虐戏，和一般的受虐戏也有很大不同，她没有一般人的惊慌和崩溃，反而透露出一种诡异的冷静、嘲弄。

这也是电影埋下的一个伏笔，让人不禁怀疑：她究竟真的是外星人，还是只是精英身份的傲慢所致，这也是故事讽刺的地方之一。




片中的男主，其实代表了当下社会底层很多绝望的年轻人。

他在社会中受到太多创伤，没有好的工作、母亲被当作药物试验后，求告无门。

他将所有怒气投射到一个「阴谋论」上，并试图通过拯救地球的英雄主义找回存在感。

他深信是外星人导致了蜜蜂灭绝、环境崩溃，为「拯救地球」这个宏大而正义的目标，他可以毫无心理负担地对一个个体施加最残忍的暴力。




石头姐在片中受虐的肉体，其实就是一个巨大的隐喻——她象征着那个被人类的疯狂与偏执弄得遍体鳞伤的地球本身。

即便后来故事反转，看似证明了男主的猜测没错，阴谋论属实。

但从更大的维度看，他彻底错了，他将医疗、环境问题都归因于外星人阴谋。

可是讽刺的是，结尾，人类最终被毁灭后，濒临灭绝的蜜蜂飞回来了，动物更恣意生活，地球又是一派生机。

真正毁掉自然生态的，从来不是外星人，而是人类自己。

石头姐在受虐时那种「非人」的冷静与超然，恰恰反衬了人类的歇斯底里，完成了关于人类中心主义的暴力解构。




很多类似「自毁式」的作品也是，像《可怜的东西》里，荒诞的成长是为了打破父权禁锢；

在《某种物质》里，血淋淋的身体变异是为了锐利地刺破容貌焦虑。

虽荒诞浮夸，但皆有所指。

至于表达得够不够好，则是仁者见仁智者见智的问题。




不过，若是跳出电影内容本身，也必须承认，这样的行业趋势也值得警惕。

是真的在追求艺术表达，挖掘演员的多样性，还是在套用一套得奖公式？

毕竟，疯癫、极端、身体残疾、精神崩溃……

越来越剑走偏锋的角色和故事。

这些元素过去十年在冲击各大电影奖项时都显得太过好用了，以至于几乎催生出一种新的角色类型。




也很难不让人去怀疑，现在的创作者、制作公司，无论是好莱坞还是中日韩，只要想冲声量，会不会滑向一个捷径：

打造一个生理或心理上极端痛苦的人物，把演员逼入极限，再把这种痛苦当成演技爆发的勋章来宣传？

如若真的如此，那只能说太让人遗憾了。

当痛苦变成公式，它就必然失去了震撼人心的力量。

一旦表演的强度盖过角色的动机，故事最终只会剩下一具空洞的躯壳。

浪费的不只是演员和其他工作人员的付出，还有观众对电影的一腔热望。

而观众，也真的不是傻子。




全文完。

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